Eric Duyckaerts s’est tu

Gepubliceerd op: 3 February 2019

Samedi 26 janvier, l’artiste belge Eric Duyckaerts est décédé. A Liège, ville où il était né le 4 février 1953, il avait poursuivi un double cursus en droit et en philosophie et semblait promis à une brillante carrière universitaire. Il aurait ainsi suivi les traces paternelles (son père était un éminent philosophe, professeur de psychologie dynamique). Il en a décidé autrement et, dans la dynamique créative liégeoise de l’époque, il a été un des membres fondateurs du collectif théâtral Groupov. Je ne le connaissais pas personnellement, mais pendant les années 1980, j’ai souvent croisé sa silhouette élégante et longiligne, j’ai remarqué son regard vif et un peu halluciné et lui ai trouvé un air de personnage de film burlesque : un corps étranger au décor.

Le décor, c’était en bord de Meuse, une ville qui regardait vers Paris ; pour les jeunes universitaires prometteurs et pour les artistes, là se trouvait le salut. C’est à Liège que Duyckaerts va commencer à développer une oeuvre mêlant performance, vidéo et installation. C’est aussi la ville qu’il va rapidement quitter et cela va lui réussir : il travaille avec la galerie Perrotin, il montre ses performances dans des lieux prestigieux, il devient professeur à la Villa Arson à Nice, à l’école supérieure d’art Pays Basque à Biarritz et à l’école nationale supérieur d’art de Paris Cergy. La Belgique se souviendra de lui en le désignant pour la représenter à la Biennale de Venise en 2007.

Dans son travail, Eric Duyckaerts s’est servi d’une érudition immense et fascinante autant que décalée (il use souvent du latin et du grec). Il a inventé un genre singulier : la conférence-performance, souvent désopilante, qui mettait au centre de la scène ou de l’image l’universitaire qu’il avait refusé d’être. Devant une bibliothèque, comme dans une émission de télévision un peu surannée, debout devant un tableau (noir ou blanc), l’artiste parodiait les leçons. Assis derrière une table, il mimait les communications de colloques. Il entretenait son public de sujets variés appartenant aux sciences, au droit, aux mathématiques, à la philosophie ou à l’art. Mais cette accroche dérivait rapidement dans des digressions enchâssées les unes dans les autres et dans de brillants jeux de langage. Ainsi, ‘La main à deux pouces’ (1993) démarre avec l’histoire de l’anatomie et se termine par une tentative d’auto strangulation. ‘Fox P2’ (2013) part de l’origine du langage et se conclut sur l’idée que les mathématiques appliquées contiennent toutes les oeuvres d’art présentes, passées et à venir, sans oublier ‘Kant’ (2000) un clip musical irrévérencieux et multilingue.

Eric Duyckaerts s’est tu définitivement. Restent ses vidéos, celles de ses performances, quelques écrits. ‘Hegel ou la vie en rose’, un texte paru aux éditions Gallimard en 1992, se terminait ainsi : « Y a pas de raison que ça s’arrête, donc arrêtons. Best Regards. Eric ». Best Regards Eric !

Colette DUBOIS

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Samedi 26 janvier, l’artiste belge Eric Duyckaerts est décédé. A Liège, ville où il était né le 4 février 1953, il avait poursuivi un double cursus en droit et en philosophie et semblait promis à une brillante carrière universitaire. Il aurait ainsi suivi les traces paternelles (son père était un éminent philosophe, professeur de psychologie dynamique). Il en a décidé autrement et, dans la dynamique créative liégeoise de l’époque, il a été un des membres fondateurs du collectif théâtral Groupov. Je ne le connaissais pas personnellement, mais pendant les années 1980, j’ai souvent croisé sa silhouette élégante et longiligne, j’ai remarqué son regard vif et un peu halluciné et lui ai trouvé un air de personnage de film burlesque : un corps étranger au décor.

Le décor, c’était en bord de Meuse, une ville qui regardait vers Paris ; pour les jeunes universitaires prometteurs et pour les artistes, là se trouvait le salut. C’est à Liège que Duyckaerts va commencer à développer une oeuvre mêlant performance, vidéo et installation. C’est aussi la ville qu’il va rapidement quitter et cela va lui réussir : il travaille avec la galerie Perrotin, il montre ses performances dans des lieux prestigieux, il devient professeur à la Villa Arson à Nice, à l’école supérieure d’art Pays Basque à Biarritz et à l’école nationale supérieur d’art de Paris Cergy. La Belgique se souviendra de lui en le désignant pour la représenter à la Biennale de Venise en 2007.

Dans son travail, Eric Duyckaerts s’est servi d’une érudition immense et fascinante autant que décalée (il use souvent du latin et du grec). Il a inventé un genre singulier : la conférence-performance, souvent désopilante, qui mettait au centre de la scène ou de l’image l’universitaire qu’il avait refusé d’être. Devant une bibliothèque, comme dans une émission de télévision un peu surannée, debout devant un tableau (noir ou blanc), l’artiste parodiait les leçons. Assis derrière une table, il mimait les communications de colloques. Il entretenait son public de sujets variés appartenant aux sciences, au droit, aux mathématiques, à la philosophie ou à l’art. Mais cette accroche dérivait rapidement dans des digressions enchâssées les unes dans les autres et dans de brillants jeux de langage. Ainsi, ‘La main à deux pouces’ (1993) démarre avec l’histoire de l’anatomie et se termine par une tentative d’auto strangulation. ‘Fox P2’ (2013) part de l’origine du langage et se conclut sur l’idée que les mathématiques appliquées contiennent toutes les oeuvres d’art présentes, passées et à venir, sans oublier ‘Kant’ (2000) un clip musical irrévérencieux et multilingue.

Eric Duyckaerts s’est tu définitivement. Restent ses vidéos, celles de ses performances, quelques écrits. ‘Hegel ou la vie en rose’, un texte paru aux éditions Gallimard en 1992, se terminait ainsi : « Y a pas de raison que ça s’arrête, donc arrêtons. Best Regards. Eric ». Best Regards Eric !

Colette DUBOIS

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Mu.ZEE in Oostende heeft het schilderij ‘Formation de la matière’ (1951) van Georges Vantongerloo (1886-1965) aangekocht. Het past binnen de museumambitie om elk jaar een topstuk te verwerven. De afgelopen jaren zijn op deze manier onder meer kunstwerken van Jules Schmalzigaug, James Ensor, Léon Spilliaert en Jean Brusselmans aan de collectie toegevoegd.

De nieuwe aankoop is te zien in de nieuwe collectiepresentatie ‘Transform the local. Poetry must be made by all’.

Georges Vantongerloo schilderde beweeglijke concentrische cirkels in een soort geordend en punctueel tachisme, met groene, gele, oranjerode en paarsblauwe verftoetsen op een witte ondergrond, het symbool van het onbevattelijke en het lege. ‘Formation de la matière’ is volgens medewerker Barbara de Jong een letterlijke vertaling van de gebruikte techniek. Vantongerloo heeft geëxperimenteerd met een complexe laagopbouw om diepte te creëren. Op een ‘pasteuze’ witte grondlaag zijn gekleurde stipjes aangebracht waarna hij het werk heeft opgeschuurd. Hierdoor is de verflaag enerzijds transparant geworden (met doorschemerende stipjes) en anderzijds heel vlak van structuur met lacunes. Hierop is verder gewerkt en zijn weer gekleurde stipjes aangebracht maar ook zijn plaatselijk witte verftoetsen te zien.

Georges Vantongerloo is de belangrijkste vertegenwoordiger van Belgische abstracte kunst. In de zoektocht naar nieuwe visies op moderne en hedendaagse kunst, hebben recente studies rond Vantongerloo de focus verlegd naar zijn latere naoorlogse oeuvre. Binnen een ‘Global Art History’ ontdekken kunst- en cultuurhistorici dat Vantongerloo bijvoorbeeld als lid van de groepering Cercle et Carré (1929-1930) en als bezieler van het transnationale Abstraction-Création (1931-1937) een cruciale rol heeft gespeeld in de verdediging en promotie van internationale abstractie van de jaren 30 tot 60.

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Het Antwerpse kantoor van het internationale veilinghuis Phillips, met Londen als thuisbasis, toont opnieuw een aantal belangrijke werken die op 7 en 8 maart in Londen geveild worden in de sectie ‘Twentieth Century & Contemporary Art’.

De ‘highlight tour’ toont een selectie kunst van René Magritte, Roy Lichtenstein, Jean-Michel Basquiat, Cy Twombly, Marc Chagall, George Condo, David Hammons, Daniel Buren, Robert Longo, Peter Doig, Harold Ancart (foto), Sean Scully, Glenn Ligon, Alberto Burri and Giorgio Morandi. Na de veiling verdwijnen deze werken naar alle waarschijnlijkheid weer in een privécollectie, het is dus een mooie kans om deze werken te bekijken.

 

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Van woensdag 13 februari tot en met vrijdag 15 februari zijn de werken te bezichtigen tussen 10 en 18 u in het Phillips-kantoor aan de Graaf van Egmontstraat 37 Antwerpen.

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